「こんなのでいいわけがあるか！」（ひぐらしのなく頃に）
　　
これは本編中盤から終盤にかけてまゆりを救おうとする岡部倫太郎の、行動理念、動機に当たる部分。
そして、これはそのままプレイヤの感想と一致する。
どう考えても全くの伏線なしに急速に破壊される日常。明確な理由の提示なしに唐突に殺されてしまうまゆり。
（言葉は悪いが）反則技でこの心情をプレイヤから引き出しているといえるだろう。ミステリでいうなら、ここで終わっていたら「壁本」レベルの唐突かつ無茶な展開だ。ループ構造をしているからこそこの展開が許されており、だからこそ、「次はうまくやらなければ」という動機に繋がる。
似た構造（反則的な手法）でプレイヤとキャラクタの動機、心情を重ねようとしている作品が「ひぐらしのなく頃に」だろう。文句のつけようのない完璧なバッドエンド。誰もそれでは納得しないミステリ的悪手。ループ構造にこれを意図的に取り込むことで「そんなんでいいわけがあるか」が自然に出てくる。
　　
　　

「どうやっても助けられない！」（紫色のクオリア）
　　
シナリオはループ構造をしているが、それは結果論で、その理由部分がこれ。岡部倫太郎は自分の意志で「やり直し」をしており、納得のいく結果を得るまでいくらでもループを繰り返す覚悟がある。まゆりを助けるためだ。そして、その試みはことごとく失敗する。
「紫色のクオリア」の主題そのものである。
「紫色のクオリア」と「シュタインズ・ゲート」がほとんど同時期に発売されているという事実自体がなにか不思議な意図（あるいはシンクロニシティ？）のようなものを感じてしまうが、それはまた別のメタな話。
「恋はデジャヴ」（作中でも阿万音鈴羽がこれに触れている）「七回死んだ男」「All you need is kill」あたりが著名なループもの作品だが、それらとシュタインズ・ゲート（そして紫色のクオリア）を隔てる決定的な違いが「意図的にループしているか」どうかだろう。
岡部倫太郎は（ガクは）大切な人間を救うため、ループせざるを得ない。
　　
この動機はあまりにも有名な名作「バック・トゥ・ザ・フューチャー」三部作に近い。こちらはループではないが、２において別世界線で死んでしまっている父親を救わねばならない主人公の動機と、ほぼ同じといっていいだろう。
余談だが、シュタインズゲート作中での完成版のタイムマシンのコントロールパネルは、デロリアンに搭載されているものとデザインが同じ。ダルの（そして製作陣の）リスペクトが伺える。
　　
　　

「これが、シュタインズゲートの選択だよ」（バタフライ・エフェクト）
　　
上記「助けたい」動機に含められる内容のループ作品、映画「バタフライ・エフェクト」だが、これは別格としたい。
主人公はヒロインを助けるため、意図的にループを繰り返し、様々な手段を講ずる（もちろんことごとく失敗する）
最終的に出した結論は「出会わない」ことなのだが、これはまさにシュタインズゲートのトゥルーエンドそのもの。
　　
映画「バタフライ・エフェクト」の映像特典では、エンディングが３パターン収録されている。知らない人間同士として主人公とヒロインがすれ違う（主人公だけがループを知っている）というエンディングの落しどころについて、監督と助監督がオーディオコメンタリーをつけているのだが
　　
１「主人公がヒロインを後ろからつける（ストーカーエンド）」
主人公が学習していない。あと主人公としてそれはどうか、という理由でボツ。
　　
２「主人公が声を掛け、改めて出会い直す（ハッピー？エンド）」
これも主人公がなにも学習していない。また悲劇を繰り返すのか、という理由でボツ。
　　
３「主人公が徹底的に遡り、生まれてくる事自体を拒否する」
納得はいくのだがあまりにも悲劇的すぎて賛否両論。ディレクターズカット版のエンドになった。
　　
シュタインズ・ゲートのトゥルーエンドはまさにここに入れられる、第４のエンディングと言ってもいい。各ヒロインのエンディングにおいて言及される「リーディング・シュタイナー」の性質、誰しももつ可能性があるという伏線が、見事に「双方が何故かお互いを認識できてしまう」という第４の解答となっているように思える。
製作陣がバタフライ・エフェクトをかなり意識している（そして愛している）故の、このトゥルーエンドなのではないだろうか。